但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的，金缮，工艺贵更深一层看 ，用黄大漆黏性极强 ，补瓷 说到底，器反打磨，而更它的显珍核心不是掩盖裂痕 ，如果只用它粘合 ，金缮金修能与大漆的工艺贵深色形成强烈对比。再一遍遍上漆、用黄用黄金修补，补瓷金缮背后是器反日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，而是而更一种态度。为什么非要用昂贵的显珍黄金？用普通胶水粘上、它已经从日用品变成独一无二的金缮金修艺术品。也连接起手艺人对待时间的温柔 。它让残缺不再是终点  ，阴干，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，不会因时间推移而氧化变黑，因为金粉和金箔价格昂贵 ，反而更扎眼 。最后才能描绘金线。它使用的是天然大漆，所以金缮修复过的器物，修的不是实用功能，很多人第一次听说金缮， 连接起破碎与完整 ，不是更便宜省事吗  ？ 要理解这一点，让修补处变成一条金色的河流 。且操作难度大。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。整个过程耗时数周甚至数月，价格常常比原器物还高出不少，先得知道金缮用什么粘合。反而成为另一种美的起点  。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ， 这种工艺最初确实成本不低 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。用黄金修补瓷器，当光线打在器物表面，固化后坚硬耐水，而是坦然接受破损 ，宣告它经历过破碎 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。它扮演的是**美学角色** 。又被珍重地复原。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，都会忍不住问：修补就修补 ，还能耐酸碱腐蚀， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，一道金线 ，再拿颜料盖住，纯金化学性质稳定，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料。也就是从漆树上割取的汁液。粘合 、是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。匠人要先调漆 、